La scelta dell’astrazione, contrapposta alla rappresentazione figurale, nasce dall’esigenza dell’artista di esternare cio’ che non pu\u00f2 essere riprodotto visivamente come copia del reale, ma che nasce piuttosto come bisogno espressivo spirituale mediato da una forte potenzialit\u00e0 poetica.<\/p>\n
Tuttavia, in mancanza di appigli che consentano di ricondurre l’immagine \u2013 dipinta o scolpita \u2013 ad una qualsiasi rappresentazione della realt\u00e0 visibile, l’opera astratta deve possedere \u2013 intrinseca \u2013 quell’armonia pura (mediata o raggiunta attraverso l’uso del colore o l’analisi della forma) che governa tutto l’universo naturale.<\/p>\n
Appare quindi difficile arrivare alla creazione di una composizione astratta, di qualsivoglia tipo, senza partire da un’attenta conoscenza della struttura delle forme che dominano il mondo reale, poich\u00e9 il fine dell’artista che decide di seguire la via dell’astrazione \u00e8 quello, se vogliamo, di dare vita a nuove forme mentali assolutamente avulse da ci\u00f2 che siamo soliti percepire intorno a noi, rielaborandole dalle forme esistenti e facendole proprie.<\/p>\n
Forte di una profonda conoscenza degli aspetti pi\u00f9 intimi e segreti delle morfologie del vivente, derivata dai miei studi in campo biologico, e di una disciplina tecnica acquisita attraverso anni di lavoro nel campo del disegno scientifico, ho deciso di intraprendere questa strada artistica, nella ferma convinzione che \u2013 agli albori di questo nuovo secolo \u2013 l’opzione dell’astrazione fosse l’unica perseguibile per proseguire quella \u201ctradizione del nuovo\u201d portata avanti dai maestri fondatori agli inizi del ‘900.<\/p>\n
E poich\u00e9 molti degli aspetti del microcosmo del mondo naturale risultano tutt’oggi inesplorati, nella loro misteriosa bellezza, ho deciso di impossessarmene per integrarli nel mio lessico personale, trasmutandoli in forme astratte apparentemente non riconducibili a niente di quello che \u00e8 visibilmente riconoscibile al nostro occhio.<\/p>\n
Inoltre, ritenendo da sempre che qualsivoglia forma artistica priva di contenuto sia di per se sterile, ho sentito l’esigenza di tessere \u2013 attorno a tali forme \u2013 una sorta di trama in grado di veicolare quel messaggio universale che \u00e8 il supremo valore di ogni forma vivente, nelle sue rappresentazioni naturali e fisiche.<\/p>\n
Pur potendo apparire strano all’occhio dello spettatore, ogni mia opera \u00e8 frutto di una costante disciplina, tanto tecnica quanto intellettuale, dove ogni forma \u00e8 di volta in volta rielaborata e inventata, studiata nello spazio bidimensionale e tridimensionale per evidenziarne e valorizzarne i piani, gli slittamenti, le torsioni e gli aggetti, accordata a timbri cromatici o \u2013 nel caso della scultura \u2013 a valenze chiaroscurali, e infine inserita all’interno di un contesto compositivo non casuale, secondo precise regole lessicali che \u2013 al pari di una partitura musicale o di un’opera letteraria \u2013 determinano un percorso narrativo ben preciso.<\/p>\n
Appare quindi chiaro che la scelta dell’astrazione, all’apparenza pi\u00f9 facile e libera rispetto ai canoni figurativi, \u00e8 invece sottoposta a regole e dettami precisi, che pur seguendo gli stessi accordi della composizione artistica classica, cercano, attraverso la \u201cnon forma\u201d, di giungere all’ineffabilit\u00e0 poetica del sentimento, o comunque di quei moti dell’animo che non trovano una rappresentabilit\u00e0 nel mondo del visibile reale.<\/p>\n
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Bruto Pomodoro<\/p>\n
Ottobre 2010<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
La scelta dell’astrazione, contrapposta alla rappresentazione figurale, nasce dall’esigenza dell’artista di esternare cio’ che non pu\u00f2 essere riprodotto visivamente come copia del reale, ma che nasce piuttosto come bisogno espressivo spirituale mediato da una forte potenzialit\u00e0 poetica.<\/p>\n