Le mie opere sono sempre partite da una attenta analisi delle forme organizzative del vivente, colte nella loro fase primaria, corrispondente a quello speciale momento embrionale durante il quale, nei vertebrati, si iniziano a riconoscere quelle porzioni che determineranno, nell\u2019essere adulto, i vari organi costitutivi.<\/p>\n
Curiosamente queste forme archetipe, da me rivisitate in chiave artistica, sono riconducibili ad altre forme, da sempre usate nella simbologia umana, dallo yin – yang cinese, alle croci celtiche o a molti elementi decorativi che si ritrovano nell\u2019arte aniconica araba.<\/p>\n
Altrettanto curiosamente queste stesse forme, anche se rigorosamente astratte, rimandano talvolta a grovigli viscerali, talvolta a morbidi abbracci.<\/p>\n
Ma vi \u00e8 comunque e sempre, nella loro composizione all\u2019interno dell\u2019opera pittorica, una valenza che rimanda al mondo della scienza e che racconta fenomeni del mondo della biologia, della genetica o della fisica, secondo una mia personale linea guida di ricerca definita Astrattismo Narrativo<\/em>, all\u2019interno della quale il rigore per l\u2019analisi formale mi consente di mantenere un\u2019identit\u00e0 di linguaggio immediatamente riconoscibile in ogni fase pittorica a cui sono di volta in volta approdato.<\/p>\n Cos\u00ec, all\u2019interno dei Codici Algenici<\/em><\/strong>, ritroviamo un preciso riferimento al DNA linearizzato (interpretato in chiave decorativa da linee ondulate continue e da cerchi di vario diametro) che si confronta dialetticamente con l\u2019archetipo, la forma biologica finita: un tributo artistico a uno dei campi pi\u00f9 innovativi della biologia, che nella genetica trova la massima espressione delle nuove tecnolocie scientifiche.<\/p>\n Nei Disgiunti<\/em><\/strong> invece la mia personale ricerca si \u00e8 concentrata sulla scomposizione della forma: l\u2019archetipo \u00e8 rappresentato all\u2019interno della stessa opera sia nel suo momento di massimo ordine organizzativo, in posizione centrale, a rappresentare la fase fisica dell\u2019entalpia<\/em>, sia nel suo momento di disgregazione (fase fisica dell\u2019entropia<\/em> o del disordine), durante il quale le singole porzioni si scompongono, liberando energia , e iniziano a fluttuare nel vuoto , in un ambiguo gioco di forme che, simili a fantasmi, si disperdono fra squarci di luce e buio cosmico. E\u2019 questo un omaggio a uno dei campi della fisica \u2013 la termodinamica<\/em> \u2013 che \u00e8 alla base di tutti i fenomeni fisici che governano l\u2019energia nelle sue molteplici forme e che da sempre mi ha enormemente affascinato.<\/p>\n Nei Sagomati<\/em><\/strong> infine l\u2019archetipo perde parte della sua valenza simbolico scientifica a favore dell\u2019analisi della forma nella tridimensionalit\u00e0 spaziale: in questi lavori, realizzati con la tecnica del collage e l\u2019utilizzo di preziose carte a mano, il mio interesse si \u00e8 spostato sulla visualizzazione dei diversi piani di intreccio che nella bidimensionalit\u00e0 della pittura venivano persi e che trovano la loro naturale evoluzione nella scultura a tutto tondo. L\u2019Archetipo diventa cos\u00ec puro simbolo, e pu\u00f2 divenire interprete dei pi\u00f9 svariati significati, come quello della meridiana che \u00e8 ben evidente negli Archetipi Segnasole<\/em><\/strong>.<\/p>\n Tre diversi cicli Pittorici, dunque, proposti per la prima volta in questa mostra, volta a illustrare al pubblico un ideale Percorso dalla bidimensionalit\u00e0 pittorica alla tridimensionalit\u00e0 plastica.<\/p>\n <\/p>\n Bruto Pomodoro<\/p>\n Pietrasanta, Agosto 2015<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le mie opere sono sempre partite da una attenta analisi delle forme organizzative del vivente, colte nella loro fase primaria, corrispondente a quello speciale momento embrionale durante il quale, nei vertebrati, si iniziano a riconoscere quelle porzioni che determineranno, nell\u2019essere adulto, i vari organi costitutivi.<\/p>\n